眾所周知，對于一部大制作的劇集來說，男一女一的敲定往往是最為難的。但可能很多人不知道，男配的選擇如今也成了難題。

近期，就有不少業(yè)內(nèi)人士在感慨，如今有越來越多條件不錯、處于上升期的男演員們“不顧咖位、只求番位”，寧可在中低成本網(wǎng)劇中當男一號，也不愿在大成本制作里演男二——影視行業(yè)目前正在遭遇一波“男二荒”。

中小成本網(wǎng)劇狂歡 導(dǎo)致大項目“男二荒”

制片人小科最近在籌備影視劇項目時，遇到了一個讓他有些頭疼的問題——選角導(dǎo)演看中的幾個男二人選，最后都沒有談成，原因很簡單，“因為這些男演員都不想做配，只想演男一。”小科不禁感慨自己面臨了“男二荒”的困境。

“男二荒”的問題是怎么出現(xiàn)的?

小科覺得，這其實涉及到近一兩年來出現(xiàn)的一個現(xiàn)象，“幾個視頻平臺拍了很多中小成本的網(wǎng)劇，找了很多二三線的男演員去當男一，而他們本來在常規(guī)的劇里只能做男二男三，所以這些劇其實是給他們強行提高番位了。”

據(jù)芒果TV的2021年劇集預(yù)排表顯示，在近五十部的劇集中，有大約四分之三都是中小成本的，例如《百靈潭》《親愛的吾兄》《賀先生的戀戀不忘》《芥子時光》《玉面桃花總相逢》《暗格里的秘密》《俠客行不通》《抱住錦鯉相公》等。

而這些劇集的男主基本上都是還處于上升期的年輕男演員——如郭俊辰、佟夢實、陳哲遠、魏哲鳴、郝富申、范世錡等。

同樣，據(jù)2021年愛奇藝和優(yōu)酷的片單顯示，在《循環(huán)初戀》《第二次初見》《一不小心撿到愛》《小女霓裳》《舍我其誰》等中低成本網(wǎng)劇里挑大梁的，包括了施柏宇、郭俊辰、劉特、畢雯珺、牛駿峰等人。

以上男演員都有一定的粉絲，在飯圈有一定的知名度，但還沒到路人皆知的地步，知名度和影響力還不足以讓他們在大項目里單扛一番。

在小科看來，這些男演員其實都很適合在常規(guī)的大制作劇集里做男二或者男三，他之前也曾找過這其中的幾個男演員談合作，但最終都被拒絕了。

制片人穆先生也有聽說過類似的情況，“有一些演員在一些特別小的電視劇里演了男一號，其實這些劇他拍了跟沒拍沒什么區(qū)別，但他就號稱自己演過男一號，認為自己可以演所有戲的主角，番位要怎么著，這種問題的確是存在的。”

雖然對于影視公司與平臺而言，只要能敲定合適的男一女一，一般不會太在乎配角的名氣大不大，但大家還是能夠希望敲到更好的人選。無奈，已經(jīng)有越來越多的男演員不愿意“將就”。

于是，時下熱播的S+級影視劇中，“男二們”要么咖位和男一相去甚遠，要么干脆就是見都沒見過的生面孔——《與君初相識》里的男二肖順堯、《余生請多指教》里的翟子路，《特戰(zhàn)榮耀》里的孟阿賽……

固然是這些演員自身的露臉機會，卻也觀眾們一種宛如開盲盒的“刺激感”，因為誰也不知道在點開觀看之前，帶來的將是驚喜還是驚嚇。

不愿演“男二號”的演員們

寧可在中小成本網(wǎng)劇里當一番，也不要在S+制作里做男二，男演員們?yōu)楹斡羞@樣的執(zhí)念?

在觀眾和部分圈內(nèi)人看來，這就是“番位癌”作祟。在制片人穆先生的眼中，絕大部分的演員，無論是成名與否，都存在這個問題，而且根深蒂固，“跟著了魔似的。”但藝人團隊則表示，“男一”和“男二”看似只是番位和戲份的差異，但實際上卻有著天壤之別。

最直觀的，就是在劇組的待遇區(qū)別。

在劇組，男二除了片酬比男一低之外，工作時長也要長很多。制片人小科介紹道，“男一女一和男二同時在場的情況下，那肯定是優(yōu)先男一女一拍的。有的時候，就算男二在拍，男一女一到場了，也得立馬讓男二把戲拍完，把位置讓給男一女一，男二就只能在一旁隨時候補。”

因此，即使男二合同上寫的每天工作時長是12小時，但實際上可能會更長，所以他們往往比男一更累。

熟悉劇組情況的選角導(dǎo)演小釗透露，在拍攝間隙，男一有專用房車可供休息，餐食也是被單獨準備的，但男二及以下就沒有這樣的待遇了，餐食也只是普通餐食。收工后回酒店休息，男一住套房，男二只能住標間。

對比大制作中的男二，和中小成本網(wǎng)劇中的男一，對演員來說，顯然還是后者更劃算——“畢竟待遇肯定是頂級的，整個劇組都得供著。”

在藝人團隊眼中，這樣的選擇也更有利于提高藝人的商業(yè)價值。

一般而言，當藝人還寂寂無名時，藝人團隊的目標當然是機會越多越好。但等到藝人進入事業(yè)上升期，藝人和經(jīng)紀團隊則要開始做出選擇。

資深藝人經(jīng)紀人阿張直言不諱地表示：“當我們已經(jīng)接了男一，就不能再接男二。因為如果被人家知道我們接了男二之后，可能在同類型的男演員當中，我們的片酬會往下走，之后的劇就不好談價錢了 “。

阿張現(xiàn)在帶的一位男演員，前幾年也在一些S或者S+級的項目里擔當男二。在演了幾部中成本的網(wǎng)劇的男一之后，他們向片方傳遞出的信息就已經(jīng)變?yōu)?ldquo;我們一般只接男一”——除非有非常好的項目，無論是制作還是班底都是頂級的，“比如像正午陽光的戲，我們也是可以去演男二的。”

其實，從藝人的角度考慮，他們的想法也是頗為合理的。

某些S或S+級的項目，盡管看上去是大制作，但可能劇本和班底并不是頂級的，男演員去演男二，不僅片酬和待遇要降低，劇還不一定能爆。就算劇爆了，大多時候都是男主獲利，男二不一定能火。

可如果演個小成本劇里的男一，待遇自然不必多說，而且萬一火了呢?

阿張就提到了《御賜小仵作》的例子。這部劇在播出之前并無聲響，但卻意外火了，男主角王子奇的咖位也明顯上漲。

包括《東宮》里的陳星旭、《傳聞中的陳芊芊》里的丁禹兮、以及近期《祝卿好》里的鄭業(yè)成，都是憑借中小成本的網(wǎng)劇得到了知名度和咖位的提升。

所以，有了這樣的先例，藝人多多少少也會帶著一種博弈心態(tài)，期待著下一個大爆的會是自己。

影視寒冬下，男演員對番位不會執(zhí)著太久

但不得不說，賭博需要極好的運氣，那些靠中小成本飛升的男演員們，何嘗不是一種幸存者偏差呢?

藝人們看到的是某幾個演員抽中彩票，一飛沖天。但也得思考一下，更多的演員就算當了男一，還是處于半紅不紅的狀態(tài)。

穆先生也直言，藝人和團隊越是這樣想，就越不會有進步—— “他們從事這個行業(yè)，職業(yè)規(guī)劃到底是什么?是為了演主角嗎?還是要演好的戲呢?如果你要演主角，沒有人干預(yù)你，你演過男一了，你要接同等level的作品，你永遠可以演男一。但是你可能就永遠停留在這個level了。”

選角導(dǎo)演小釗也認為，藝人這樣的選擇，其實多少有些短視和急功近利，“每個演員都想往上走，但我覺得團隊更應(yīng)該注重的是，演員的專業(yè)能力往上走。他只有跟更好的導(dǎo)演、團隊合作，他才能知道一個好的作品是怎么產(chǎn)生的，才能幫助他更好地成長。

作為制片人，穆先生對于這樣的演員，態(tài)度也很硬氣：“反正我找到有影響力的男一和女一了，我不會太在乎男二是否足夠有名氣。這個人不愿意，我就再找另一個嘛。如果你非要找演過男一的人來演男二，我覺得其實是在自討苦吃。”

更重要的是，穆先生覺得，如今的市場和一兩年前已經(jīng)不同了，市面上的項目已經(jīng)不像以前那么多了。

的確，搜狐娛樂在早前的一次調(diào)查中了解到，幾大視頻網(wǎng)站常年虧損，且受到短視頻的強大沖擊，現(xiàn)在都在大量削減預(yù)算和項目數(shù)量，把主要資金集中于S+級項目，基本上放棄了中小成本版權(quán)劇和自制劇的戰(zhàn)場，轉(zhuǎn)戰(zhàn)分賬劇陣營。可以想見，處于二三線的男演員面臨的選擇會越來越少。

制片人阿森也表示，如果影視市場持續(xù)蕭條，“男二荒”的問題應(yīng)該會得到一定緩解，“之后市面上的項目肯定不會像以前那么多了，一些年輕男演員還是愿意從中小成本的項目里出來，去大項目里當男二的，總體來看，配角市場還是供過于求的。”

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